陆燃笑了：“蔡台，您这是要把晚会变成一部活着的《清明上河图》啊。”

“不。”蔡振海把青釉碗轻轻推回抽屉，“是让它成为一张会呼吸的宣纸。墨落下去，纸才活。”

散会时已近黄昏。陆燃抱着方案下楼，电梯门将关未关之际，徐姿快步追来，递给他一个牛皮纸袋。

“刚让台里美编组赶出来的。”她语气平淡，像在递一份普通文件，“你看看。”

陆燃拆开。里面是十二张手绘分镜稿，每张都用淡彩渲染出不同朝代的端午场景：北宋汴京虹桥上飘荡的艾虎香囊、南宋临安瓦舍里正在排练《屈原投江》杂剧的伶人、明代苏州平江路摇橹船头摆着五毒饼的妇人……最末一张，却是现代某座城市地铁站——穿汉服的女孩低头刷手机，屏幕上正跳动着《我怀念的》歌名，而她手腕内侧，露出半截用朱砂点染的“午”字纹身。

陆燃怔住。那纹身笔触稚拙，却透着一股生猛的热气，像刚从陶胚上拓下来的印痕。

“美编组新来的实习生画的。”徐姿转身按下电梯，“她说，传统文化不是标本，是长在人骨头里的痒。”

当晚，陆燃没回工作室。他打车去了市博物馆地下一层的临时库房。这里堆着几箱待修复的出土器物，空气中浮动着松脂与陈年竹简混合的气息。值班老师傅见是他，从老花镜上方瞥了一眼：“找陈砚？”

“陈砚？”陆燃一愣。

“哦，你不知道。”老师傅慢悠悠泡了杯枸杞茶，“就是那个在元代壁画上留指纹的匠人。我们查族谱，他祖上是唐代将作监的画工，专绘节令图。后来家道中落，子孙就靠给寺庙画神像糊口。民国时候还有个后人，在咱们馆里当过学徒……喏，那张工作证还在呢。”

老师傅指向角落一只樟木匣。陆燃走过去掀开盖子。里面静静躺着一张泛黄卡片，钢笔字迹已经晕染：“陈砚孙 陈守拙 民国廿三年入馆 学习古画临摹”。

卡片背面，用铅笔写着一行小字：“端午不画龙舟，画人。人心里有江，江上就有舟。”

陆燃站在原地，直到值班师傅关灯离开，库房陷入幽蓝的应急照明里。他掏出手机，打开备忘录，删掉原本写好的“端午奇妙游”标题，重新输入：

**《江舟记》**

两个字。没有标点，没有副标题。屏幕微光映着他眼底浮动的碎影，像有无数条船正从墨色深处缓缓驶出。

次日清晨，《我怀念的》播放量突破两亿。评论区新增一条置顶热评，ID名为“文物修复室小陈”，头像是一枚青铜铃铛：

“刚在修复一件宋代铜镜，镜背铭文是‘五月五日，阳气至极，百毒不侵’。同事问我为什么哭，我说因为镜面反光里，我看见了自己小时候在河边看龙舟的样子。原来怀念的从来不是某个人，而是那个敢把整个夏天都泼进眼睛里的自己。”

这条评论下，已有十一万点赞。而星火视听后台，关于《江舟记》的立项申请，刚刚通过初审。

陆燃坐在办公室，面前摊着十二张手绘分镜。他拿起红笔，在《洛神水赋》那页边缘写下一行小字：“水中憋气时间最长者：张薇，1987年生，前国家花样游泳队队员，退役后在小学教体育。她说，‘沉下去的时候，听见水在唱歌’。”

窗外，第一缕阳光刺破云层，正落在方案封面“江舟记”三个字上。墨色字迹边缘泛起细微金芒，仿佛真有船桨划开水面，漾出粼粼波光。

此时距端午，还有四十二天。

距离第一场水上实拍，还有二十八天。

距离陆燃在《我怀念的》评论区悄悄回复那条“陆厅你做个人吧”的留言，还有十七个小时——他最终只回了六个字：“江上舟，正待渡。”

而此刻，秦城电视台演播大厅空无一人。穹顶灯光熄灭，唯有舞台中央一盏孤灯亮着，光束如柱，静静笼罩着地板上用粉笔勾勒出的巨大船形轮廓。船头位置，有人用朱砂点了三粒米粒大小的红点，像三颗未落的星子。

无人知晓是谁画的。

亦无人知晓，那艘船究竟要渡谁。

但所有人都开始相信一件事：当《江舟记》真正播出那晚，会有无数人

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